Трумен Капоте
1924-1984
Писатель, звезда и журналист
Он был звездой
Трумен Капоте был не просто писателем, он был звездой — и совершенно этим не тяготился. Писатели по-разному устраивают свои отношения с миром: Сэлинджер стремился спрятаться ото всех, Хемингуэй — быть в гуще всех значимых событий, а Капоте — оказаться в центре всеобщего внимания. По собственному признанию, одинокий и никем не понятый ребенок, он прекрасно знал, каким именно путем придет к популярности. «Люди вроде меня всегда знают, чем будут заниматься по жизни, — много лет спустя рассуждал он в интервью. — Другие полжизни проводят в неведении. Но я был совершенно особенным человеком, и жизнь у меня должна была быть особенной. Я родился не для того, чтобы работать в офисе или заниматься чем-то подобным — хотя я был бы успешным в любом деле. Я всегда знал, что хочу быть писателем.
И что хочу быть богатым и знаменитым».
Личность и биография Трумена Капоте
Становление карьеры и
неповторимого авторского стиля
неповторимого авторского стиля
Он был не только амбициозным и не только талантливым, но также с юности педантичным и трудолюбивым. В школе он решил, что будет уделять писательству минимум три часа в день, — и ежедневно, приходя с занятий, садился за письменный стол, «как другие дети играют после уроков на скрипке». Писал истории — сперва «в никуда», потом для местных журналов. Когда ему был 21, его рассказ «Мириам» об одинокой пожилой женщине, в чью жизнь вторгается юная бесцеремонная особа, опубликовал популярный тогда женский глянец Mademoiselle. Через год «Мириам» принесла автору еще и престижную награду имени О. Генри как лучшая новелла, написанная дебютантом.
Но это была лишь прелюдия. Мечта сбылась два года спустя, когда Капоте, уже живя в Нью-Йорке, опубликовал первый роман. Его «Другие голоса, другие комнаты» принято относить к специфическому жанру «южная готика». Действительно, роман мрачноватый и атмосферный: в полуразрушенных особняках там обитают не то люди, не то призраки — мир, в котором живет главный герой, находится где-то на грани между явью и тревожной фантазией. Но книга еще и во многом автобиографическая — Капоте не побоялся выпустить на ее страницы своих демонов. Герой, Джоэл, как и Трумен — подросток-южанин, переживает утрату матери — в романе она умерла, в реальности бросила будущего писателя в раннем детстве, поручив его заботам родственников из Алабамы — через семь лет после выхода романа она покончила с собой. В финале «Других голосов…» Джоэл примиряется с собой настоящим — и с собственной гомосексуальностью. Сам Капоте никогда не пытался скрывать своей нетрадиционной ориентации. Его мать так и не смогла полностью с этим смириться.
1950-е и 1960-е стали для писателя временем, когда он жил, что называется, на полную катушку — именно так, как мечтал жить в 11 лет. Кто может похвастаться тем, что грезы его детства полностью реализовались? Трумен Капоте мог.
Но это была лишь прелюдия. Мечта сбылась два года спустя, когда Капоте, уже живя в Нью-Йорке, опубликовал первый роман. Его «Другие голоса, другие комнаты» принято относить к специфическому жанру «южная готика». Действительно, роман мрачноватый и атмосферный: в полуразрушенных особняках там обитают не то люди, не то призраки — мир, в котором живет главный герой, находится где-то на грани между явью и тревожной фантазией. Но книга еще и во многом автобиографическая — Капоте не побоялся выпустить на ее страницы своих демонов. Герой, Джоэл, как и Трумен — подросток-южанин, переживает утрату матери — в романе она умерла, в реальности бросила будущего писателя в раннем детстве, поручив его заботам родственников из Алабамы — через семь лет после выхода романа она покончила с собой. В финале «Других голосов…» Джоэл примиряется с собой настоящим — и с собственной гомосексуальностью. Сам Капоте никогда не пытался скрывать своей нетрадиционной ориентации. Его мать так и не смогла полностью с этим смириться.
1950-е и 1960-е стали для писателя временем, когда он жил, что называется, на полную катушку — именно так, как мечтал жить в 11 лет. Кто может похвастаться тем, что грезы его детства полностью реализовались? Трумен Капоте мог.
Другие работы
За «Другими голосами…» последовали не менее успешные произведения: например, документальный репортаж «Музы слышны», написанный по итогам путешествия в СССР вместе с труппой знаменитого бродвейского мюзикла «Порги и Бесс». А чуть позже — «Завтрак у Тиффани» — повесть о сумасбродке Холли Голайтли, которая мечтает стать частью нью-йоркского светского общества. Под маской самой Холли Трумен снова вывел не то себя самого, не то мать — а может, обоих одновременно.
Особенности эпохи.
Капоте и Литературная журналистика
Литературная журналистика — это журналистика, похожая на художественную литературу: она читается как литература, в ней используются ее приемы. При этом она остается журналистикой, то есть не предполагает вымысла.
Американскую литературную журналистику долгое время затмевала собственно литература: в XIX веке «высокое» (изящная словесность) разошлось с «низким» — журналистикой; в ХХ веке разрыв между ними усугубил модернизм: в его системе ценностей журналу и газете достойного места не нашлось. Нашему гибриду пришлось дожидаться торжества «новой журналистики» 1960-х годов. Главный ее апологет Том Вулф, перечисляя в предисловии к антологии «Новая журналистика» (1973) черты этого феномена: повествовательность, диалоги, смена ракурсов, внимание к деталям, полная творческая свобода и отказ от «объективности» при установке на «правдивость», — называет черты той самой литературной журналистики, существования которой он по-настоящему не заметил.
Капоте и Литературная журналистика
Литературная журналистика — это журналистика, похожая на художественную литературу: она читается как литература, в ней используются ее приемы. При этом она остается журналистикой, то есть не предполагает вымысла.
Американскую литературную журналистику долгое время затмевала собственно литература: в XIX веке «высокое» (изящная словесность) разошлось с «низким» — журналистикой; в ХХ веке разрыв между ними усугубил модернизм: в его системе ценностей журналу и газете достойного места не нашлось. Нашему гибриду пришлось дожидаться торжества «новой журналистики» 1960-х годов. Главный ее апологет Том Вулф, перечисляя в предисловии к антологии «Новая журналистика» (1973) черты этого феномена: повествовательность, диалоги, смена ракурсов, внимание к деталям, полная творческая свобода и отказ от «объективности» при установке на «правдивость», — называет черты той самой литературной журналистики, существования которой он по-настоящему не заметил.
Драматург и писатель Трумэн Капоте стал центральной фигурой «Новой журналистики» в 1965 году, когда журнал The New Yorker опубликовал его научно-популярный роман «Хладнокровное убийство» об убийстве семьи из четырёх человек в их доме недалеко от Холкомба, штат Канзас, в 1959 году. Капоте потратил шесть лет на то, чтобы собрать материал и написать эту статью. Его целью было рассказать о реальных событиях так, чтобы они обладали драматизмом, захватывающим сюжетом и сложной структурой романа. Капоте много раз давал интервью о своей работе в крупнейших национальных СМИ, и, описывая, что и как он делал, он ввёл в обиход понятие научно-популярного романа. Он также вызвал споры, когда скептически настроенные репортёры, настороженно относившиеся к его попыткам сочетать художественную литературу и журналистику, пытались дискредитировать его заявления о достоверности и ставили под сомнение его утверждение, что ответственный журналист может написать правдивую историю, которая читается как роман.
Рост популярности массовой культуры и СМИ повлиял на жанры журналистики. Появился спрос на более доступные и увлекательные формы изложения информации. Хотя традиционные журналистские стандарты сохранялись, в журналистике появился более свободный стиль, позволяющий авторам выражать свою индивидуальность.
В послевоенной Америке возрос спрос к «человеческим интересам». Читатели хотели узнать не только о фактах, но и о том, как они влияют на жизнь обычных людей. Капоте мастерски использовал этот метод, создавая увлекательные истории о людях и их судьбах.
В послевоенной Америке возрос спрос к «человеческим интересам». Читатели хотели узнать не только о фактах, но и о том, как они влияют на жизнь обычных людей. Капоте мастерски использовал этот метод, создавая увлекательные истории о людях и их судьбах.
Особенности авторского стиля Капоте:
Капоте стал одним из главных представителей "литературного репортажа". Он использовал литературные приемы (например, детализацию, диалоги, описание атмосферы) для создания более увлекательного, эмоционального, «живого» репортажа. Автор часто проводил длительные исследования, общаясь с людьми, изучая документы, чтобы глубоко погрузиться в тему и представить ее со всех сторон. Его знаменитый "Хладнокровное убийство" – яркий пример такого подхода.
Трумэн Капоте сосредотачивался на персонажах, их историях и мотивах. Он стремился показать людей не только как «носителей информации», но и как полноценных личностей со своим опытом и судьбой.
Трумэн Капоте сосредотачивался на персонажах, их историях и мотивах. Он стремился показать людей не только как «носителей информации», но и как полноценных личностей со своим опытом и судьбой.
Таким образом, период, в который работал Капоте, был знаменован переходом от строгой объективности традиционной журналистики к более литературному и личностному стилю. Он мастерски использовал новые возможности, создавая репортажи, которые были как журналистки достоверными, так и литературно увлекательными. Его подход сильно повлиял на развитие «новой журналистики» и определил новые стандарты для репортажного жанра.
Уникальность подхода Трумена Капоте
Мастерство стилиста. Капоте так складывал слова в предложения, что образовывалась мелодия. Он добивался простого и прозрачного изложения, работал над тем, чтобы в пределах одного абзаца достичь эффекта, который другие писатели достигают тремя страницами текста.
Сочетание вымысла и элементов настоящей жизни. В произведениях Капоте удивительным образом сочетаются вымысел и элементы настоящей жизни.
Влияние на жанр детектива. Капоте предположил, что для раскрытия убийства надо понимать преступника именно как человека. Благодаря ему появилась психология детектива в современном смысле.
Использование элементов «южной готики». Творчество Капоте является продолжением американской литературной традиции, которая характеризуется гротескными, жуткими или фантастическими происшествиями.
Фокус на сложных персонажах. Капоте обладал талантом улавливать суть сложных персонажей в лаконичных высказываниях, создавая при этом эмоциональные и запоминающиеся истории.
Сочетание вымысла и элементов настоящей жизни. В произведениях Капоте удивительным образом сочетаются вымысел и элементы настоящей жизни.
Влияние на жанр детектива. Капоте предположил, что для раскрытия убийства надо понимать преступника именно как человека. Благодаря ему появилась психология детектива в современном смысле.
Использование элементов «южной готики». Творчество Капоте является продолжением американской литературной традиции, которая характеризуется гротескными, жуткими или фантастическими происшествиями.
Фокус на сложных персонажах. Капоте обладал талантом улавливать суть сложных персонажей в лаконичных высказываниях, создавая при этом эмоциональные и запоминающиеся истории.
Анализ репортажей
"Музы слышны", 1956 г.
— ранняя журналистская работа Трумена Капоте, отчёт о культурной миссии Everyman's Opera в Ленинград в середине 1950-х годов. Капоте сопровождал труппу, которая показывала оперу «Порги и Бесс». Об этом путешествии он оставил пронизанное добродушной иронией повествование — мемуарное эссе «Музы слышны».Анализ
В своем произведение «Музы слышны» Капоте ставит перед собой цель развенчать стереотипные представления о СССР, которые сложились в американском национальном сознании. Кроме того, писатель обращается к советскому материалу в качестве эстетического эксперимента, связанного с созданием особой художественно-документальной повествовательной формы. Образ Советского союза в произведении строится на фактологической документальной основе - Капоте непосредственно наблюдает советские реалии и интервьюирует жителей Ленинграда. При этом Капоте при создании образа СССР использует художественные и кинематографические приемы: стилизация повествования от лица «наивного рассказчика», прием «постепенного погружения», монтаж, эффект «наводимой камеры», ретардация, контраст.
В отечественных обзорных статьях, посвященных творчеству Капоте, сложилась традиция определять данное произведение как очерк или эссе. По нашему мнению, произведение «Музы слышны» отличает более сложная жанровая природа. По формальным признакам, оно строится как журналистский репортаж о «невыдуманных событиях», свидетелем которых стал сам автор. Капоте сопровождает труппу с момента начала подготовки к гастролям и интервьюирует членов театрального коллектива и представителей советской стороны. Сам автор уже в подзаголовке подчеркивает документальную природу своего произведения, сопровождая его подзаголовком: «Музы слышны. Отчет о гастролях "Порги и Бесс" в Ленинграде» (The Muses are Heard. An Account). В первых строках автор имитирует стилистику отчета, указывая дату и предоставляя фактическую информация о составе труппы:
"В субботу 17 декабря 1955 года, сырым и туманным западно-берлинским днем, участников американского оперного спектакля "Порги и Бесс" - все 94 человекоединицы - попросили собраться в репетиционном зале на инструктаж. Инструктаж проводили советник американского посольства в Москве Уолтер Уолмсли-младший и второй секретарь посольства Рой Лаури"
Повествование разворачивается по хронологическому принципу, и охватывает несколько недель, проведенных автором в Советском союзе.
Также, по нашему мнению, произведение «Музы слышны» содержит жанровые признаки травелога. Травелог в данном случае мы рассматриваем как синтетический литературный жанр, основными жанрообразующими характеристиками которого является «стремление к достоверному изображению "чужого" мира, пропущенного через восприятие путешественника». Капоте тщательно фиксирует все события, происходящие с труппой с момента отъезда из Берлина в Ленинград, и собственные впечатления от поездки. Композиционно текст распадается на три части: подготовка труппы к гастролям, поездка из Берлина в Ленинград на поезде «Голубой экспресс» и непосредственное пребывание в СССР. В путевой нарратив, кроме того, включаются выдержки из дневников попутчиков Капоте, что усложняет повествовательную структуру, но при этом придает произведению более «фактографический характер».
В данном произведении Капоте впервые использует те художественные приемы, которые впоследствии станут жанрообразующими признаками его документального романа «Хладнокровное убийство»: построение повествования с помощью сменяющих друг друга сцен, драматизация эпизодов, приведение развернутых диалогов в отличие от журналистской выборки цитат, смена точек зрения.
Вторая часть книги построена как цепочка дорожных впечатлений. По мере приближения к границе с СССР, герои все глубже погружаются в советскую реальность. Автор вводит в свое произведения небольшие зарисовки тех сторон из жизни советской стороны, которые он и его герои наблюдают из окон поезда, во время короткой остановки на провинциальном вокзале и во время обеда с советскими представителями в вагоне-ресторане. Капоте отходит от отстраненной, фактографической манеры изложения и насыщает текст художественными образами. Так, регистрируя свои впечатления по мере приближения к Ленинграду, Капоте обращает внимание на расстилающиеся перед ним и его героями пейзаж: «...солнце, серый призрак, подымавшийся в десять утра, а в три возвращавшийся к себе в могилу. В недолговечные дневные промежутки перед нами по-прежнему расстилалась зима во всей своей непробиваемой суровости: ветки берез, ломавшиеся под тяжестью снега; бревенчатые избы, без единой живой души, увешанные сосульками, тяжеленными, как слоновые бивни; как-то раз - деревенское кладбище, бедные деревянные кресты, согнутые от ветра, почти погребенные в снегу». Стиль изложения все больше начинает напоминать художественную прозу Капоте.
Несмотря на то, что «Музы слышны» строится по принципу включенного репортажа, который предполагает непосредственное участие автора, Капоте намеренно занимает отстраненную позицию. Этот же прием впоследствии найдет свое отражение в документальном романе «Хладнокровное убийство», где автор «предоставит фактам право говорить самим за себя».
В книге «Музы слышны» отсутствует прямая авторская оценка, при этом, Капоте композиционно располагает сцены и диалоги таким образом, что становится очевидным подтекст изображаемого. Кроме того, писатель часто применяет несобственно-прямую речь, что позволяет, с одной стороны, дословно воспроизводить диалог, а с другой - акцентировать внимание читателя на определенных сторонах советской действительности и особенностях национального характера советских граждан. Так, в одном из эпизодов с помощью несобственно-прямой речи автор приводит разговор с одним из работников советского министерства, который сопровождает труппу на пути в Ленинград: «Обычно он шесть дней в неделю просиживает за столом в министерстве ("У меня есть мой собственный телефон"), а по воскресеньям сидит дома и читает ("Среди ваших писателей очень сильный - Кронин. Но Шолохов сильнее, да?"). "Домом" была квартира на окраине Москвы, где он жил с родителями и, будучи холостым ("Моя зарплата еще не равна устремлениям"), спит в одной комнате с братом». В данном эпизоде, с одной стороны, «высвечиваются» детали быта среднестатистического советского работника среднего звена и особенности работы в министерстве, а с другой - пунктирно намечается мотив соревнования между двумя державами на различных уровнях (в данном случае, на уровне гордости за советскую литературу).
Третья часть произведения посвящена нескольким дням, проведенным труппой в Ленинграде. Образ Ленинграда выстраивается с помощью кинематографических приемов. Капоте не дает прямых оценок описываемым событиям, но посредством приема монтажа, эффекта «наводимой камеры» и ретардации, дает возможность читателю увидеть Ленинград его глазами. Развитие действия часто замедляется или, наоборот ускоряется. В частности, в эпизоде посещения Капоте нескольких «злачных» мест Ленинграда с компании его ленинградского знакомого Степана Орлова действие замедляется за счет подробных художественных описаний тех заведений, в которых оказывается рассказчик, а затем ускоряется за счет «провалов в памяти» повествователя: «Голос его зазвучал громче, он перешел на русский и продолжал орать нечто, смутно напоминающее "Сан-Луи блюз". Я поглядел на часы. К моему изумлению, было уже девять вечера. Мы просидели в "Восточном" почти пять часов, а это означало, что я не так трезв, как думаю. Осознание и доказательство нанесли удар одновременно, как пара наемных убийц, поджидавших в засаде». Капоте часто имитирует прием повествования от лица «наивного рассказчика», когда «фиксирует» какое-либо событие, оставляя его интерпретацию в подтексте или «на усмотрение читателя/зрителя».
Заключение
Несмотря на абсолютно документальную природу изображаемого, Капоте активно использует художественные и кинематографические приемы. Таким образом, он ставит перед собой цель разрушить негативный образ Советского Союза, который складывается в сознании рядовых американцев. При этом автор не идеализирует советскую действительность, но трансформирует ее в художественный образ. По нашему мнению, основная особенность репортажа «Музы слышны» заключается в воплощении образа СССР как «поле для эстетического эксперимента», заключающегося в попытке превратить реальные факты действительности в художественные образы. В этом отношении книгу «Музы слышны» можно считать первым шагом к созданию жанра «документального романа», что позднее воплотится в книге «Хладнокровное убийство».
«Хладнокровное убийство», 1966
Такой литературный жанр как роман-репортаж – это, по факту, роман, написанный в форме репортажа с места событий. Основоположником его стал Трумен Капоте с его произведением «Хладнокровное убийство».
Идея о написании "Хладнокровного убийства" родилась у Капоте, когда он прочел в газете заметку об убийстве в канзасском городке Холкомб семьи фермера Герберта Клаттера. Его первоначальным замыслом было написать о том, как жестокое убийство сказалось на жизни тихого, спокойного захолустья.
Произведение раскрывает природу насилия как сложного социального и психологического феномена. Книга Капоте, мгновенно ставшая бестселлером, породила особый жанр "романа-репортажа" и открыла путь прозе Нормана Мейлера и Тома Вулфа. Взвешенность и непредубежденность авторской позиции, блестящая выверенность стиля, полифоничность изображения сделали роман Капоте образцом документально-художественной литературы
Анализ
Богатый фактический материал. «Хладнокровное убийство» посвящено расследованию убийства семьи Клаттеров 15 ноября 1959 года. Капоте стоило большого труда добиваться ответов на свои многочисленные вопросы у жителей, после убийства в городке воцарились страх и тревога.
При работе над книгой Капоте использовал материалы расследования, собранные Элвином Дьюи, детективом который вел это дело, а также непосредственно беседовал с самими убийцами – Перри Смитом и Ричардом Хикоком. Поэтому повествование наполнено большим количеством деталей – обстановка дома Клаттеров, перемещения преступников со дня убийства до момента их ареста. Очень подробно изложены обстоятельства жизни убийц, в особенности Перри Смита, и предпринята попытка объяснить мотивы совершения преступления.
Произведение раскрывает природу насилия как сложного социального и психологического феномена. Книга Капоте, мгновенно ставшая бестселлером, породила особый жанр "романа-репортажа" и открыла путь прозе Нормана Мейлера и Тома Вулфа. Взвешенность и непредубежденность авторской позиции, блестящая выверенность стиля, полифоничность изображения сделали роман Капоте образцом документально-художественной литературы
Анализ
Богатый фактический материал. «Хладнокровное убийство» посвящено расследованию убийства семьи Клаттеров 15 ноября 1959 года. Капоте стоило большого труда добиваться ответов на свои многочисленные вопросы у жителей, после убийства в городке воцарились страх и тревога.
При работе над книгой Капоте использовал материалы расследования, собранные Элвином Дьюи, детективом который вел это дело, а также непосредственно беседовал с самими убийцами – Перри Смитом и Ричардом Хикоком. Поэтому повествование наполнено большим количеством деталей – обстановка дома Клаттеров, перемещения преступников со дня убийства до момента их ареста. Очень подробно изложены обстоятельства жизни убийц, в особенности Перри Смита, и предпринята попытка объяснить мотивы совершения преступления.
Живые герои. Капоте очень по-человечески отнесся к героям своей книги. Он уделил даже второстепенным участникам истории достаточное внимание, чтобы они получились живыми и обладающими собственным характером и чувствами. Читатель может почувствовать боль Бобби Раппа, потерявшего возлюбленную, страх жителей Холкомба, в один момент утративших уверенность в собственной безопасности и доверие друг к другу. Наиболее удались Капоте, конечно, портреты и характеры преступников. Капоте смог удержаться на очень тонкой грани, отделяющей объяснение мотивов преступников от жалости к ним. Из текста прекрасно видно, как по-разному он относился к Перри и Дику – это можно понять, даже не читая спекуляций по поводу личных отношений писателя и Перри Смита. Но нигде в книге нет попытки оправдать действия убийц и нет попытки вывода, что несчастное детство и неудачная юность являются достаточным поводом для совершения преступлений либо единственно возможным вариантом будущего. И автор, в принципе, не ставит под сомнение, что итог жизни Перри и Дика был вполне справедлив.
Эффект «Хладнокровного убийства» проявился в культуре по-разному и навсегда изменил восприятие преступлений. Капоте доказал, что читателям и зрителям интересно не только само убийство и факты, но и контекст, который окружает расследование.
«Хладнокровное убийство» было опубликовано в The New Yorker в 1965 году, а в следующем году вышло книгой, ставшей эталоном true crime (то есть основанного на реальных событиях повествования о преступлении) и супербестселлером. Капоте удалось показать, что документальная книга может не уступать роману ни в художественности, ни в драматизме, ни в глубине. В «Хладнокровном убийстве» есть и стилистический блеск, и неумолимая поступь рока, губящего невинных и виновных, и ужас, скрывающийся в человеке и ждущий случая вырваться наружу.
Эффект «Хладнокровного убийства» проявился в культуре по-разному и навсегда изменил восприятие преступлений. Капоте доказал, что читателям и зрителям интересно не только само убийство и факты, но и контекст, который окружает расследование.
«Хладнокровное убийство» было опубликовано в The New Yorker в 1965 году, а в следующем году вышло книгой, ставшей эталоном true crime (то есть основанного на реальных событиях повествования о преступлении) и супербестселлером. Капоте удалось показать, что документальная книга может не уступать роману ни в художественности, ни в драматизме, ни в глубине. В «Хладнокровном убийстве» есть и стилистический блеск, и неумолимая поступь рока, губящего невинных и виновных, и ужас, скрывающийся в человеке и ждущий случая вырваться наружу.
"Услышанные молитвы", 1975 г. (не закончен)
Успех подтолкнул Капоте к тому, чтобы продолжать работать в жанре невымышленных историй. Он задумал роман «Услышанные молитвы», о котором сам говорил, что это будет нечто вроде «В поисках утраченного времени» Пруста, произведение, основанное на личных переживаниях и впечатлениях.
Писатель был ближайшим другом главных представительниц нью-йоркской богемы. Светские львицы не только почитали за честь посещать с ним вечеринки и мероприятия, но и очень быстро сделали его своим конфидентом. Именно их сокровенные тайны становятся основой «Услышанных молитв», так никогда и не завершенных.
В середине 1970-х автор позволил журналу Esquire опубликовать несколько глав из романа. Одна из них под названием La Cote Basque — в честь любимого ресторана Капоте и его «лебедушек» — рассказывала о личной жизни некоторых из его особенно приближенных. Разумеется, все они были выведены под вымышленными именами — но разве кого-то можно обвести вокруг пальца с помощью такой тривиальной уловки? Особенно оскорбительным посчитала рассказ Бейб Палей, самая близкая из подруг Капоте. На страницах Esquire писатель рассказал, как ее муж изменил ей прямо в супружеской спальне — а затем безуспешно пытался отмыть простыни.
Оказалось, что безусловно талантливый писатель был очень тонким психологом, ведь для каждой из своих подруг он подбирал такие слова, после которых они чувствовали, что никто другой не понимает их лучше него. Они с легкостью открывали ему свои самые глубокие секреты, а он, как впоследствии вышло, собирал материал для книги.
Структура и сюжет:
По сюжету 35-летний начинающий писатель Пи Би Джонс безуспешно пытается прославиться в светском американском обществе. Пока деньги и слава остаются для нег лишь мечтами, он работает массажистом. Для того, чтобы приблизить успех, его знакомый Вудроу Хэмилтон предлагает ему стать «элитной проституткой». С этого момента главный герой спит с богатыми женщинами, которые становятся его проводником в мир вечеринок, коктейлей и непринужденных бесед. Став для одиноких женщин всем, Пи Би Джонс выведывает их тайны, о которых и рассказывает на страницах романа.
В середине 1970-х автор позволил журналу Esquire опубликовать несколько глав из романа. Одна из них под названием La Cote Basque — в честь любимого ресторана Капоте и его «лебедушек» — рассказывала о личной жизни некоторых из его особенно приближенных. Разумеется, все они были выведены под вымышленными именами — но разве кого-то можно обвести вокруг пальца с помощью такой тривиальной уловки? Особенно оскорбительным посчитала рассказ Бейб Палей, самая близкая из подруг Капоте. На страницах Esquire писатель рассказал, как ее муж изменил ей прямо в супружеской спальне — а затем безуспешно пытался отмыть простыни.
Оказалось, что безусловно талантливый писатель был очень тонким психологом, ведь для каждой из своих подруг он подбирал такие слова, после которых они чувствовали, что никто другой не понимает их лучше него. Они с легкостью открывали ему свои самые глубокие секреты, а он, как впоследствии вышло, собирал материал для книги.
Структура и сюжет:
По сюжету 35-летний начинающий писатель Пи Би Джонс безуспешно пытается прославиться в светском американском обществе. Пока деньги и слава остаются для нег лишь мечтами, он работает массажистом. Для того, чтобы приблизить успех, его знакомый Вудроу Хэмилтон предлагает ему стать «элитной проституткой». С этого момента главный герой спит с богатыми женщинами, которые становятся его проводником в мир вечеринок, коктейлей и непринужденных бесед. Став для одиноких женщин всем, Пи Би Джонс выведывает их тайны, о которых и рассказывает на страницах романа.
Анализ:
"Услышанные молитвы" содержит элементы литературного репортажа, который фокусируется на реальных событиях и личных историях, передавая их с художественной выразительностью. Капоте исследует человеческие судьбы, отображая социальные проблемы и внутренние переживания персонажей.
В произведении присутствуют несколько ключевых элементов репортажа:
- Документальность: Капоте опирается на реальные события и факты, что придаёт тексту достоверность.
- Интервью и свидетельства: Автор использует воспоминания и интервью с реальными людьми, что позволяет глубже понять их переживания и мысли.
- Глубокий анализ: Капоте не просто описывает события, но и анализирует их, что позволяет читателю осознать более широкие социальные и культурные контексты.
Для создания эффекта присутствия Капоте использует:
- Детализированные описания: Автор мастерски описывает окружающую среду и персонажей, что помогает читателю визуализировать происходящее.
- Субъективные переживания: Включая свои эмоции и мысли в повествование, Капоте создаёт более интимную связь с читателем.
- Динамика диалогов: Использование живых диалогов делает текст более реалистичным и подвижным.
"Услышанные молитвы" предоставляют читателю реальную информацию о жизни и судьбах людей, вовлечённых в описываемые события. Через личные истории и переживания персонажей Капоте вызывает у читателя сопереживание и интерес, поднимая при этом важные социальные вопросы, заставляя читателя задуматься о проблемах, затрагиваемых в тексте.
"Услышанные молитвы" содержит элементы литературного репортажа, который фокусируется на реальных событиях и личных историях, передавая их с художественной выразительностью. Капоте исследует человеческие судьбы, отображая социальные проблемы и внутренние переживания персонажей.
В произведении присутствуют несколько ключевых элементов репортажа:
- Документальность: Капоте опирается на реальные события и факты, что придаёт тексту достоверность.
- Интервью и свидетельства: Автор использует воспоминания и интервью с реальными людьми, что позволяет глубже понять их переживания и мысли.
- Глубокий анализ: Капоте не просто описывает события, но и анализирует их, что позволяет читателю осознать более широкие социальные и культурные контексты.
Для создания эффекта присутствия Капоте использует:
- Детализированные описания: Автор мастерски описывает окружающую среду и персонажей, что помогает читателю визуализировать происходящее.
- Субъективные переживания: Включая свои эмоции и мысли в повествование, Капоте создаёт более интимную связь с читателем.
- Динамика диалогов: Использование живых диалогов делает текст более реалистичным и подвижным.
"Услышанные молитвы" предоставляют читателю реальную информацию о жизни и судьбах людей, вовлечённых в описываемые события. Через личные истории и переживания персонажей Капоте вызывает у читателя сопереживание и интерес, поднимая при этом важные социальные вопросы, заставляя читателя задуматься о проблемах, затрагиваемых в тексте.
Высший свет в «Услышанных молитвах» — это порочный круг, где есть всего два типа людей: отчаянно стремящиеся к успеху и уже успешные. Первые ради средств к существованию и перспектив стараются «дружить с богачами» — пить с богачами, спать с богачами, это смысл жизни всех друзей и знакомых П. Б. Джонса, главного героя истории, которые сами еще не озолотились. Другие, то есть сами «богачи», прекрасно понимают, что никому не интересны в отрыве от своего положения, и активно пользуются интересом молодых писателей, журналистов и актеров. В этом обществе никто никому на самом деле не друг — отсюда и постоянные сплетни.
Все "герои романа" были поражены и оскорблены. И думается, что самым обидным было даже не то, что именно решился опубликовать Трумен. Оказалось, что его многолетняя дружба была лишь расчетливым планом по уничтожению светского общества, низким лицемерием и средством уничтожения богемы, которую Капоте ненавидел всю свою жизнь.
Вместо заключения
Обычно писатели попадают в немилость не по своей воле, однако светское самоубийство Трумена Капоте оказалось до безумия продуманным. Скорее всего он рассчитывал, что его гений простят и поймут, однако вместо славы и возрождения из пепла оказался в полном одиночестве. На самом деле никого не смущало внешнее несовершенство писателя, однако такого предательства женщины снести оказались не в силах.
Несмотря на все, Трумен Капоте - фигура первого плана зарождающейся в тот период "Новой журналистики". Его деятельность как представителя именно журналистики привела его к успеху, ставшему кульминацией его карьеры и как писателя, и как светского льва. Капоте стал одним из первых авторов, кто успешно объединил элементы художественной литературы и журналистики. Его работы, как "Холоднокровное убийство", показали, что можно писать о реальных событиях, используя литературные приемы, что сделало репортажи более увлекательными и эмоциональными.
Хоть его жизнь и закончилась, как и полагается настоящей поп-звезде, от болезни печени, вызванной алкоголизмом и наркозависимостью, все же он оставил развивающейся журналистике важное наследие. Используемые им принципы до сих пор находят отражение в репортажном мастерстве нашего времени.
Авторы
Мансурова Рената, Зыкова Елизавета, Пашкова Алиса
ЖУР-3-21-05
ЖУР-3-21-05
